Les Santarpans (Saint Maurice sur Aveyron, Loiret)

Vue au lever du Soleil
Vue au coucher du Soleil
Scène printanière: herbe tondue et poiriers en fleurs


14 novembre 2016
Musique aléatoire. II. Quatuors en 3 mouvements.

Comme on l'a vu précédemment, la méthode de Monte-Carlo permet de fabriquer de la musique sans subjectivité, donc sans inspiration. Tout un chacun peut ainsi devenir compositeur, moyennant quelques connaissances en informatique. Le principe est le suivant:
On fixe au départ le nombre de mouvements NMV et un certain nombre de paramètres caractérisant chacun de ces mouvements:

  • la durée DMV (en secondes)
  • un qualificatif QMV. Celui-ci n'est pas utilisé par le programme, mais permet de faire connaître les intentions éventuelles de l'utilisateur
  • la mesure utilisée IRT1/IRT2 (exemple IRT1=5 et IRT2=4 indiquent une mesure à 5 temps)
  • le tempo ITPO (en nombre de "noires" par minute)
  • la tonalité s'il y a lieu (par exemple "D min" pour ré mineur, "atona" pour atonal)
Puis on laisse le hasard définir la durée et la hauteur de chaque note, les registres des instrument étant les mêmes que dans le chapitre précédent.

Maintenant, on va appliquer ce système à un quatuor à cordes en trois mouvements, de la forme classique "vif-lent-vif".
En ce qui concerne le découpage rythmique des mesures, on a conservé le précédent pour les mesures à 2/2 ou 4/4, et défini un nouveau système pour celles à 3 temps.
Voici le détail des paramètres définissant les mouvements:

  NMV = 3
!
  DMV(1) = 120.
  QMV(1) = "Allegro ma non troppo     "
  IRT(1,1) = 4
  IRT(2,1) = 4
  ITPO(1) = 110
  TONA(1) = "C maj"
!
  DMV(2) = 180.
  QMV(2) = "Adagio molto espressivo   "
  IRT(1,2) = 3
  IRT(2,2) = 4
  ITPO(2) = 50
  TONA(2) = "C min"
!
  DMV(3) = 120.
  QMV(3) = "Allegro assai             "
  IRT(1,3) = 2
  IRT(2,3) = 2
  ITPO(3) = 180
  TONA(3) = "atona"

Résultats:
Voici donc deux échantillons de quatuor fabriqués par le programme "MUSA02":
musa02-137.mid
et:
musa02-363.mid .

Et puis, en voilà encore un troisième, pour faire bonne mesure:
musa02-515.mid






28 mars 2016
Musique aléatoire. I. Quatuor(s) en ré mineur.

Afin de pousser un peu plus loin les investigations concernant la musique aléatoire, on va quitter provisoirement le style "bourrée auvergnate" pour s'attaquer au quatuor à cordes. Cela permettra d'aborder les problèmes liés à la polyphonie. Pour commencer, on se contentera d'un seul mouvement, de durée limitée.

Paramètres à fixer au départ :

  • Durée du mouvement: DMV.
    Dans le cas présent, ce sera 5 minutes.
  • Tempo: ITPO (nombre de noires à la minute).
    On a choisi 110 (Allegretto).
  • Mesure: IRT1 / IRT2.
    Ce sera la mesure à quatre temps la plus classique: 4/4.

Instruments :
Le quatuor à cordes comprend deux violons, un alto et un violoncelle. Afin de bien séparer les instruments, on attribuera à chacun un registre d'une octave seulement.

  • Violoncelle: octave 1 (indice MIDI de 36 à 47, 65 à 123 Hz)
  • Alto: octave 2 (MIDI 48 à 59, 131 à 247 Hz)
  • Second violon: octave 3 (MIDI 60 à 71, 262 à 494 Hz)
  • Premier violon: octave 4 (MIDI 72 à 83, 523 à 988 Hz)
Après tirage au sort des hauteurs, on applique un filtre pour respecter la tonalité choisie (en l'occurence ré mineur).

Découpage rythmique des mesures :
Pour chaque mesure et chaque instrument, on tire au sort l'une des 7 options suivantes:

  1. mesure de silence
  2. 1 ronde
  3. 2 notes
    • 2 blanches
    • 1 blanche pointée + 1 noire
    • 1 noire + 1 blanche pointée
  4. 3 notes
    • 1 blanche + 2 noires
    • 1 noire + 1 blanche + 1 noire
    • 2 noires + 1 blanche
  5. 4 noires
  6. 8 croches
  7. 16 double-croches
La première mesure sera obligatoirement une mesure de silence, pour que le morceau ne démarre pas immédiatement. La dernière sera une ronde (option 2), les notes étant choisies parmi l'accord de base (dans le cas de ré mineur: ré, fa ou la). Pour le tirage au sort rythmique, des pondérations sont appliquées en fonction du caractère de l'instrument: pour le violoncelle, on favorise des notes tenues (options 2 et 3). Les doubles-croches (option 7) sont réservées au premier violon.

Echantillon de résultat:
Les tirages au sort utilisent une série de nombres pseudo-aléatoires. Pour obtenir un résultat différent à chaque exécution du programme, il faut se placer à un endroit différent de la série. Chaque quatuor produit par le programme est donc défini par un nombre servant à initialiser la série. Dans le cas présent, il s'agit du nombre 808. Voici donc un échantillon de quatuor fabriqué par le programme "MUSA01":
musa01-808.mid .






7 janvier 2016
Bourrées aléatoires. XIV. Un peu de musique minimaliste ...

Nos ancêtres les Arvernes étaient justement réputés pour leur sens de l'économie. Cela ne les empêchait pas, le cas échéant, de faire preuve de générosité, comme l'avait remarqué Georges Brassens. Si l'on transpose ce sens de l'économie au domaine de la musique, cela peut conduire notamment à économiser les notes. C'est ce que nous allons tenter ici.

Bourrées sur une seule note :
Des morceaux de musique comportant 0 note existent (cf. John Cage), mais ils ont l'inconvénient de se ressembler un peu tous. Nous allons donc commencer avec 1 note. Le fichier MIDI suivant est composé de 8 bourrées basées chacune sur un des schémas rythmiques dont la liste est donnée au début du chapitre IX . Pour chaque bourrée, la note choisie est tirée au hasard. L'instrument (virtuel) est également choisi au hasard pour chaque morceau, parmi les 9 premiers instruments de la norme "General MIDI". Voici le résultat :
bs1n.mid .

Bourrées sur deux notes :
La série précédente pouvant paraître un peu monotone, nous allons maintenant autoriser l'utilisation de deux notes différentes pour chaque bourrée. Un nouvel instrument virtuel est également tiré à chaque fois. Le résultat est le suivant :
bs2n.mid .

Bourrées sur trois notes :
En augmentant encore une fois le nombre de notes pour le porter à 3, on obtient un discours plus varié se rapprochant d'une musique "normale" :
bs3n.mid .

On pourrait continuer ainsi jusqu'à ce que le nombre de notes choisies couvre la totalité du registre (2 octaves en l'occurrence), mais on risquerait de lasser l'auditoire. En fait, plus le nombre de notes augmente, plus on se rapproche d'une série purement aléatoire comme celle décrite au chapitre I .










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Les 100 arpents
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